L’intégration visuelle des nouvelles orgues dans l’édifice fut une préoccupation constante.
S’agissant de buffet d’orgues, il arrive souvent que l’on choisisse aujourd’hui un buffet « copie », qui reflète le style musical principal de l’instrument.
Même si cette approche avait été retenue à la cathédrale – elle n’a du reste jamais été sérieusement envisagée -, on voit mal quel style aurait servi de référence puisque l’instrument en accueille quatre.
Dans une cathédrale du XIIème siècle, un buffet « dans le style de l’édifice » était également impossible.
L’organisation d’un concours d’architectes-designers pour le dessin d’un buffet d’orgues constitue, à notre connaissance, une première.
S’il arrive parfois qu’un architecte collabore au dessin d’un projet, il en va différemment ici : c’est bien un second concours qui a été mis sur pied pour donner à l’instrument son apparence finale, sur la base des plans du facteur d’orgues.

Il s’agit donc d’un travail d’« habillage », les contraintes de la construction posées par Fisk et la Commission des orgues étant relativement lourdes :
composition, volumétrie prédéfinie, passage de la mécanique, accès aux différentes parties de l’instrument.
Il n’est donc guère étonnant que ce soit finalement un designer – peut-être mieux disposé à prendre en compte des contraintes techniques rigoureuses – plutôt qu’un architecte qui ait été retenu à l’unanimité du jury : Giugiaro Design. Celui-ci a donné à l’instrument une apprarence d’ange stilisé, reposant sur un halo de lumière.
L’originalité du buffet se manifeste par divers éléments :

• Une structure en trois corps, composée de deux grandes tourelles latérales (comprenant à leur base, derrière des tuyaux de façade, les deux positifs) et d’un corps central constitué de la console de tribune et du clavier de bombarde placé devant le clavier du récit;
• Un dessin original particulièrement élégant du buffet de bombarde (au centre);
• La présence d’éléments en verre à la base des tourelles latérales et sous la console de tribune ; ces éléments sont éclairés de manière diffuse par un système invisible situé derrière les plaques de verre;
• Le design des deux consoles : les tirants de registres sont disposés verticalement de manière ergonomique à la console de tribune, reprenant sur le plan vertical le principe d’ergonomie horizontale développé par Cavaillé-Coll pour certaines de ses consoles ; la console mobile repose sur deux corps latéraux, qui abritent les combinateurs et l’ordinateur permettant l’utilisation du système MIDI, de sorte que l’espace situé sous les claviers reste libre;
• Enfin le dessin suggéré de deux ailes d’ange tendues vers le ciel, et les éléments situés au sommet des deux tourelles latérales.